HISTORIA SZTUKI Renesans moje opracowanie z rycinami, historia sztuki
[ Pobierz całość w formacie PDF ]
//-->RENESANSwłoski renesans dzieli sie na 3 okresyowczesny - głowny ośrodek Florencjaopełny - złoty okres do 1525 głowny ośrodek rzymopóxny renesans lata 60 XV wieku -Wenecjaoow reszcie Europy Renesans przypda na XVI wiekowiększe ksupienie na czlowieku , podkreslanie indywidualizmuorzemislink staje sie artysta ,jest znany z imienia i nazwiskaosilny rozówj sztuki ale brak wyraźnuch osiągniec technologicznych -wyj konstrukcjeLeonardo da Vinci w porównaniu z wiekiem XII jest mniej postpeowy technicznieościanie powyżej wezgłowia sklepienia.W okresie renesansu sklepienia kolebkowe zlunetami były często stosowane dla urozmaicenia wnętrza i zmiany obciążeniaprzekazywanego na ściany z równomiernie rozłożonego na skupione (dawało tomożliwość bardziej swobodnego kształtowania przestrzeni).WILLE I PALACErezydencje na wzór bogatych Rzymian, w przeciwieństwie do zamków nie są to juzfortyfikacje3 lub 4 skrzydłowe z dziedzińcem na środku, z tyłu palacuWILLE za miastem PAŁACE miejskieukład pokoi w amfiladzieooAMFILADAukład przestrzenny, w którym kolejne pomieszczenia i drzwi leżą na jednejosi, przez co przy otwartych drzwiach tworzy się efektowna perspektywa. Amfiladowyukład wnętrza pojawił się w pałacach dojrzałego renesansuLOGGIApomieszczenie znajdujące się zwykle na piętrze, zawarte w bryle budynku, leczotwierające się na zewnątrz, z kolumnadą lub arkadami zamiast ścian. Służyła główniejako miejsce wypoczynku oraz widokowe.KASETONYwieloboczne, najczęściej kwadratowe, zagłębienie widoczne od spodustropu, sklepienia lub kopuły charakterystyczne dla architektury rzymskiej irenesansowej.> pojawiaja się dziedzińce krużgankoweKRUŻGANKIdługi korytarz (ganek), okalający przeważnie wewnętrzny dziedziniec najednej lub kilku kondygnacjach. Pełnił funkcję komunikacyjną. Na ogół przykrytysklepieniem lub stropem krzyżowym, na zewnątrz otwarty najczęściej arkadamifilarowymi lub kolumnowymi.Giorgio Vasari – dzieli sztuki włoskiej od Cimabuego do Michała Anioła na trzyokresy: trecento, quattrocento , cinquecentoQuattrocentoepocka w sztuce włoskiej w XV wieku (od 1401 lub wg niektorych 1420 roku ). Quattrocentostanowiło wstęp do renesansu. Jest także określane mianem "wczesnego renesansu",Głównym ośrodkiem sztuki była Florencja, Rozkwit szkoły florenckiej przypadał na okresświetności rodu Medyceuszów, którzy zasłynęli jako mecenasi sztuki.mecenasi : Florencja - Medyceusze, Wenecja – dożowie, Ferrara- d'Este, Mantua -Gonzagowie Mediolan- SforzaArchitektura1414 ponownie odkrycie traktatu Witruwiusza „O architekturze ksiąg dziesięć”opisującą architekturę starożytną , wielki przełom od tego czasu głównym wzorcemstaje się architektura antycznaooideałem są wywazone , harmonijne proporcje odzwierciedlające ludzkie ciało„człowiek witruwiański”)kościoły niższe , bazylikowe 3 nawowewraca kolumna jako podporazamist sklepien krzyżowo żebrowych kolebkowe lub kolebkowe z lunetamiLUNETYelement sklepienia w postaci poprzecznej kolebki przenikającej się zkolebką sklepienia głównego w celu umożliwienia wykonania okna lub drzwi wPAŁACE MIEJSKIE (palazzo)prostopadłościenna bryła , podział pięter, rusykalny cios elewacjidziedziniec wewnętrzny został przekształcony w regularny obramowany arkadamipodwórzec na planie kwadratuschody przeniesiono do wnętrz jednego ze skrzydełCORTILEdziedziniec z szeregiem arkadnp. Villa Medici (Medyceuszy) w Loggio a CaianooELEWACJElewacja podzielona na kondygnacje oddzielają je GZYMSY kordonowe ?? (dzielące)GZYMScornice ledge1element architektoniczny, w formie pasa poziomego, zwykle profilowanegowysuniętego przed lico muru.gzyms wieńczący-chroni ściany przed ściekającą wodą opadową, oprócz tegogzymsy stanowią również podział wzdłużny budynku.okna ze zwieńczeniem w kształcie gzymsu (odcinek gzymsu) prostokątne i mogąmiecNACZUŁKInad oknem - trójkątne lub półkolisteRYZALITwystęp z lica elewacji prowadzony od fundamentow az po dachPILASTERplaska kolumna ustawiona przy ścianie nieznacznie wystająca ponad lico .Składa się z trzonu bazy i żłobkowaniaAEDICULA (EDIKULA) obramowanie okna po bokachgłównym materiałem jest kamień może być w rózny sposób układany ,szlifowany ;boniowanie i rustykowanierodzaj boniowania ,sposób dekoracyjnego obrobienia faktury powierzchni murukamiennego lub kamiennej okładziny ściennej, tak aby miały surowy wygląd - imitacjawygląd naturalnego łomu kamiennego.W okresie renesansu i baroku zazwyczaj parter otrzymywał najsurowszą oprawę.Oprawa była charakterystyczna dla pałaców florenckich.Filippo Brunelleschiczerpie z dorobku antyku>> jako pierwszy zrozumiał perspektywe linearną – opracował systematyczną metodekonstrukcji obrazu z perspektywą liniową za pomocą siatki i dwóch punktów zbiegu.Inspiracją była widok na ośmiokątne baptysterium we FlorencjiBONIOWANIEbossageoprawa, żłobienie, opracowanie krawędzi i/lub lica ciosu kamieni lub naśladowaniewyglądu powierzchni z kamienia na otynkowanej powierzchniLoggia des Ospendale degli Innocentisierociniecwe Florencjioprawa, żłobienie, opracowanie krawędzi i/lub lica ciosu kamieni lub naśladowaniewyglądu powierzchni z kamienia na otynkowanej powierzchniboniowanie polega na stosowaniu róznych środkówowykonywanie rowków – tzw. boni mogą mieć układ pasowy, płytowyoopracowanie faktury powierzchni (lica): dzikie (rustyka), groszkowane, szlifowane,polerowane itp.)okształtowanie płyt: płaskie, wypukłe, zwierciadlane, diamentowe;Boniowane mogły być całe elewacje albo tylko cokoły, naroża ścian, pilastry,obramowania otworów, filary itp.technika znana od starożytności, rozwinięta wrenesansieRYSTYKApierwsza ważna budowla włoskiego renesansusmukłe kolumnieki z korynckimi kapitelami podpierajace półkoliste arkady -na łukach spoczywa podłużne belkowaniebudynek ceniony za harmonijne proporcje, klasyczne wyważeniekopuła katedry Santa Maria del Fioreonajwiększe osiągniecie Brunelleschiego,ogromnakopuła o szerokości wenwn 42m wysokosci 13mzwieńczona LATARNIAogromne wyzwanie konstrukcyjne musiala miećogromną rozpiętość i zaczynała się bardzo wysoko (niemożna było wybudowac rusztowań od poziomuposadzki bo musiały by mieć 66m wysokości a takichilości drewna nei sposób było pozyskac ) nie możnabyło wsprzec murów na systemie drewnianych krążyno2oooooooodo chwili ąz chwyci zaprawa bo żadna konstrukcja nie wystrzymala by takiegociężaruBruneleschi zaproponował genialne rozwiązanie –wzmocniony żebrami dwudzielnysystem powłokma kształt powielonego ostrołuku ,nie jest półkolemkopuła jest wsparta na ośmiokątnym bębnie, na nim znajduja się dwie czasze ;zewnętrzną i wewnętrzną – między nimi znajduje się 24 kamienne żebera ; głównewychodzące każdego narożnika ośmioboku i miedzy nimi kolejne dwaobył się bez krążyn dzięki zastosowaniuwątku jodełkowego(tradycyjny murrzedów cegiel tworzący pierścienie wzmociony spiralnymi rzędami cegiełwystajacych z płaszczyzny pierścienia które dociskaja i stablizuja pasy poziome )rusztowanie był wsparte na gzymsie bębna , na tą wysokość murarze wchodzilischodami zaczynajacymi się w filarach , i biegnacymi miedzy powłokami kopuły(schody są uzywane do dziś)kopułe wieńczy zwornik w formie pierścienia który łączy obie powłoki i przejmujeciężar latarni i stabilizujący swoim naciskiem krzywizny konstrukcjibudowano ją 16 lat następne 25 minęło zanim skończono latarnie na jejzwieńczeniuBrunelleschi zaprojektował kontrukcje ,nadzorowal budowe , konstruowal maszynywyciągowe, pochylnie do transportu materiałówLeone Baptistta Albertioooooiżynier, architekt,uwielbiał starożytność,proj budowle użytku publicznegopisze ksążki traktaty ,teoretyk architektury napisał „Dzisię ksiąg o sprawachbudownictwa”Alberti postuluje odwrót od planu krzyża i przekroju bazylikowego na rzecz tyocentralnychKościol św Frańsziszka w Rimini-plna krzyża łacińskiegorezydencja Medyceuszy Paazzo Medicikwadratowy dziedzienic wenętrzny , 3 poziomy ; arkady, okna, loggiahoryzontalny podziałmasywny gzymspałac Giovanniego Rucellai we Florencjiowprowadza do elewacji dodatkowy wertykalny podział pomiedzy wydłużonymipilastrami, pilastry są w róznych porządkach kolejno dorycki , joński na I piętrze,koryncki na drugim (spiętrzenie porządków)ookna ze zwieńczeniem pólkolistymopodzial na kodygnajceoboniowanieookna ze zwieńczeniem pólkolistymonajbardzije wiejski paąłc renesansowykościół San Lorenzo (św Wawrzyńca)tójnanwowy korpus , korynkie kolumny na których spoczywaja arakdyplan krzyża łacińskiego z kopulą na środku ``San Spiritoukąld podobny jak w San Lorenzo ale (plan krzyża lacińskiego ,wraźnie zaznaczonytransept )przestrzeń opracowana niezwykle konsekwentnie Az po sam detalkaplica Pazzich we Florencjisjedna kopuła i dwie polówki po bokachkasetonykolumny dżwiagja belkowanie przy wejściu do kościołazastosowane 2 barwy kamienia – ściany jasne detale ciemniejsze> achitektua Bramantego jest jednobarwna na zewnątrz3RZEŹBALorenzo GhibertiGłowne malarstwo ścienne, tempera , malarstwo sztlaugowe, na desceWykreślanie perspektywy za pomocą haka i sznurów odciskaono sznur na wilgotnymtynku„zasada nieruchomego oka „Oko prawe- idzie w prawo a potem przeskakuje w lewoOko lewe idzie w lewo potem praawoDISSEGNO (design) szkic, kreatywny rysunek poprzedzal kazdy obraz renesansowyRopzlanowanie kompozycji , perpektywaDonatelloDziałał we Florencji, Padwie i Sienie.Kształcił się i początkowo pracował u Lorenzo Ghibertiego, obok którego jest twórcąrenesansowego stylu w rzeźbie.Donatellomiał przełomowe znaczenie dla rozwoju rzeźby renesansowej i uwolnieniasię jej od wpływów gotyku.Wykonał rzeźby dla katedry florenckiej: posągi Dawida (1408/1409) i św. JanaEwangelisty (1408-15), figury na fasadę kościoła Orsanmichele (słynny św. Jerzy, ok.1416).pomnik kondotiera weneckiego –opierwszy pomnik konny od czasów antyku.opokazuje szczeguły np uprząźdojrzałe pracecechujeoswobodny układ postaci,oportretowe traktowanie głów,oopanowanie perspektywy,owyczucie ruchu i umiejętna kompozycja.Późne praceDonatella cechujeodynamizm,ownikliwość w oddaniu psychikiowychodzi od detalu po ogólne opracowanie ; SYNTETYZM- brak szczegółów,elementów dodatkowych – tylko to co stricte jest tematem obrazu ,onaturalizm ,ekspresja pokazywanie tego co nieestetyczne starość silne emocjeRzeźba Marii Magdalenyjako starej schorowanej kobietyNiedoskonałości postaci podkreślona przez wybóór drewna- o nierównejstrukturze – ekspresjonizmMalarstwo XV wiekunadal panuje stylistyka gotycka ;;otło zlote –‘światło boskie’okompozycja IZOKEFALICZNA głowy wszystkich postaci znajdujasie na tej samejwysokościotematyka religijnaohistorycznaoportrety zwykłych ludzie tylko w popiersiu ,tylko królowie, biskupi w całej postaciGiottoMalarz średniowieczny inspirowal renesansowych twórców tworzył realistyczn- nie żlotetlo na obrazach pojawia sie próba ukazanai architektura przestrzenia (niepoprawna,postacie za duże etc)umiejętności przedstawiania trójwymiarowych form i przestrzeni, oddawania ludzkichemocji oraz prostota kompozycji uszkoła florenckanajbardziej postepowa. odchodzi od stylu gotyckiego na rzecz inspiracjistarożytnościąważny jest rysunekdissegniojako początek ,podstawa obrazubiegłość w oddawaniu perspektywy – perspektywa linearna w obrazachbudowli, skórty perspektywiczne w obrazach ludzimaja freski ,temperynależeli do nie j: Massaccio, Pierro della Francesca, Andrea Mantegna,Allessandro Botticelli, Peruggino , Paolo Uccello, Andrea del CastagnoMALRSTWONie ma źródeł starożytnych4ooMasaccioooXv w. malarz epoki quattrocentostał się pionierem renesansu. Dzięki Brunelleschiemu zdobył wiedzę omatematycznych proporcjach, natomiast od Donatella przejął zainteresowaniesztuką antyczną, co sprawiło, że nie poddał się rozpowszechnionemu wtedy stylowigotyckiemu.ko jeden z pierwszych artystów w kręgu kultury zachodniej tworzył przekonującepod względem anatomicznym wizerunki nagiego ludzkiego ciała.oooooooozwraca uwage na pejzarz – pierwszy raz pojawia się realistyczny pejzarz Umbriiportety mencenasów -p pierwsze raz maluje realistyczny krajobraz –pierwowzór „portretu renesansowego” z profilu na tle krajobrazu, ortretrealistycznyzaczyna malować od tłanakaldanie dwóch punktów widzenia - pejzarz pokazany lekko z góry a postacilekko z dołumaluje obrazy olejne i freski„prawo ładu i spokoju” postaci wyglądają jakby zatrzymane w kadrze albopozujace , bardzo statyczne bez relacij„nic nie słychać w obrazach” nie ma akcij nic sie nie dziejemocno zgeometryzowane , kanciaste gemetryczne postacie kobiet"Biczowanie "realistycznie oddana perspektywauporzadkowana ,geometrczyna kompozycjaprawa czesc obrazu przedstawia scene biczowania, dzieje się w oddaliw sali z koulmnami , na prawej stronie znajduj są tajemnicze postaciwygladajace jak z czasów współczesnych malarzowi , nie zwracajauwagi na to co sie dzieje za nimi,orózne oświetlenie ; na lewą historyczna czesc sceny światlo pada zprawej storny, na prawą – z lewejoobraz mimo że przedstawia torture jest bardzo spoojny ,pozbawonaemocji, ekspresji„Madonna z jajem” Brera Madonnao- mistrzowsko oddana perpsektywa i glebia wnętrz z kopułąodokładnie odwzorowanie ubran , klejnotów, zbroi , dywanuooooofreski z kaplicy Brancaccichnajb zanane to„Wygnaniez raju” nagie postacie ludzkie o prawidłowo odwzorowanejanatomii„Czynsz groszowy ciąg wydarzeń na jednym obrazie , liczne postacie Każda ma cechyindywidualne.w niespotykany dotąd sposób wykorzystał efekty światłocieniowe. Światło nie jest jednolite irozproszone, jak do tej pory, ale pada z jednego, precyzyjnie określonego źródła (rzeczywiste oknokaplicy).MODELUNEK ŚWIATŁOCIENIOWY pokazuje kierunek padania światla tam gdzie padaświatlo wypukło - wklęsło tam gdzie nie padaGiorgio Vasari zauważa ze -Kaplica była odwiedzana przez niezliczonych artystówłącznie jak Fra Angelico, Sandro Botticelli i Michał Anioł; Rafael „czyli się sztuki kopiującpostacie które „były „jak żywe, nie dorównywały im żadne z malowanych współcześnie-co dalo początek stylowi nowoczesnemuo„Trójca święta”złudzenie przestrzenne – namalowana na ścianie nisza wydaje się rzeczywistymelementem architekturypierwszy obraz w którym zastosowano prawidłową perspektywę linearną(prawdopodobnie wykreśloną przez Brunelleschiegoo„św Piotr leczący chorych swoim cieniem „Pierwszy raz pojawia sie cień jako element warsztatu, temat malarskimowskazują na wpływy malarstwo nideralndzkiegoAndrea Mantegna(wym. ;mautenia)oooow jego obrazach widać zamiłowanie do starożytnej architektury .maluje głównie obrazy sakralne i dodaje tam detale architektoniczne zestarożytnościInteresuje go Przestrzeń jako skróty perspektywiczne, mistrzowsko oddajeperspektywe„Chrystus zmarły”brawurowy skrót perspektywiczny poza leżąca widziana odstópPierro della Francescaoomatematyk, przenosi obliczenia matematyczne na obrazynajwiększy eksperymentator nurt racjonalno- poznawczy ,florencki5 [ Pobierz całość w formacie PDF ]
zanotowane.pl doc.pisz.pl pdf.pisz.pl chiara76.opx.pl
//-->RENESANSwłoski renesans dzieli sie na 3 okresyowczesny - głowny ośrodek Florencjaopełny - złoty okres do 1525 głowny ośrodek rzymopóxny renesans lata 60 XV wieku -Wenecjaoow reszcie Europy Renesans przypda na XVI wiekowiększe ksupienie na czlowieku , podkreslanie indywidualizmuorzemislink staje sie artysta ,jest znany z imienia i nazwiskaosilny rozówj sztuki ale brak wyraźnuch osiągniec technologicznych -wyj konstrukcjeLeonardo da Vinci w porównaniu z wiekiem XII jest mniej postpeowy technicznieościanie powyżej wezgłowia sklepienia.W okresie renesansu sklepienia kolebkowe zlunetami były często stosowane dla urozmaicenia wnętrza i zmiany obciążeniaprzekazywanego na ściany z równomiernie rozłożonego na skupione (dawało tomożliwość bardziej swobodnego kształtowania przestrzeni).WILLE I PALACErezydencje na wzór bogatych Rzymian, w przeciwieństwie do zamków nie są to juzfortyfikacje3 lub 4 skrzydłowe z dziedzińcem na środku, z tyłu palacuWILLE za miastem PAŁACE miejskieukład pokoi w amfiladzieooAMFILADAukład przestrzenny, w którym kolejne pomieszczenia i drzwi leżą na jednejosi, przez co przy otwartych drzwiach tworzy się efektowna perspektywa. Amfiladowyukład wnętrza pojawił się w pałacach dojrzałego renesansuLOGGIApomieszczenie znajdujące się zwykle na piętrze, zawarte w bryle budynku, leczotwierające się na zewnątrz, z kolumnadą lub arkadami zamiast ścian. Służyła główniejako miejsce wypoczynku oraz widokowe.KASETONYwieloboczne, najczęściej kwadratowe, zagłębienie widoczne od spodustropu, sklepienia lub kopuły charakterystyczne dla architektury rzymskiej irenesansowej.> pojawiaja się dziedzińce krużgankoweKRUŻGANKIdługi korytarz (ganek), okalający przeważnie wewnętrzny dziedziniec najednej lub kilku kondygnacjach. Pełnił funkcję komunikacyjną. Na ogół przykrytysklepieniem lub stropem krzyżowym, na zewnątrz otwarty najczęściej arkadamifilarowymi lub kolumnowymi.Giorgio Vasari – dzieli sztuki włoskiej od Cimabuego do Michała Anioła na trzyokresy: trecento, quattrocento , cinquecentoQuattrocentoepocka w sztuce włoskiej w XV wieku (od 1401 lub wg niektorych 1420 roku ). Quattrocentostanowiło wstęp do renesansu. Jest także określane mianem "wczesnego renesansu",Głównym ośrodkiem sztuki była Florencja, Rozkwit szkoły florenckiej przypadał na okresświetności rodu Medyceuszów, którzy zasłynęli jako mecenasi sztuki.mecenasi : Florencja - Medyceusze, Wenecja – dożowie, Ferrara- d'Este, Mantua -Gonzagowie Mediolan- SforzaArchitektura1414 ponownie odkrycie traktatu Witruwiusza „O architekturze ksiąg dziesięć”opisującą architekturę starożytną , wielki przełom od tego czasu głównym wzorcemstaje się architektura antycznaooideałem są wywazone , harmonijne proporcje odzwierciedlające ludzkie ciało„człowiek witruwiański”)kościoły niższe , bazylikowe 3 nawowewraca kolumna jako podporazamist sklepien krzyżowo żebrowych kolebkowe lub kolebkowe z lunetamiLUNETYelement sklepienia w postaci poprzecznej kolebki przenikającej się zkolebką sklepienia głównego w celu umożliwienia wykonania okna lub drzwi wPAŁACE MIEJSKIE (palazzo)prostopadłościenna bryła , podział pięter, rusykalny cios elewacjidziedziniec wewnętrzny został przekształcony w regularny obramowany arkadamipodwórzec na planie kwadratuschody przeniesiono do wnętrz jednego ze skrzydełCORTILEdziedziniec z szeregiem arkadnp. Villa Medici (Medyceuszy) w Loggio a CaianooELEWACJElewacja podzielona na kondygnacje oddzielają je GZYMSY kordonowe ?? (dzielące)GZYMScornice ledge1element architektoniczny, w formie pasa poziomego, zwykle profilowanegowysuniętego przed lico muru.gzyms wieńczący-chroni ściany przed ściekającą wodą opadową, oprócz tegogzymsy stanowią również podział wzdłużny budynku.okna ze zwieńczeniem w kształcie gzymsu (odcinek gzymsu) prostokątne i mogąmiecNACZUŁKInad oknem - trójkątne lub półkolisteRYZALITwystęp z lica elewacji prowadzony od fundamentow az po dachPILASTERplaska kolumna ustawiona przy ścianie nieznacznie wystająca ponad lico .Składa się z trzonu bazy i żłobkowaniaAEDICULA (EDIKULA) obramowanie okna po bokachgłównym materiałem jest kamień może być w rózny sposób układany ,szlifowany ;boniowanie i rustykowanierodzaj boniowania ,sposób dekoracyjnego obrobienia faktury powierzchni murukamiennego lub kamiennej okładziny ściennej, tak aby miały surowy wygląd - imitacjawygląd naturalnego łomu kamiennego.W okresie renesansu i baroku zazwyczaj parter otrzymywał najsurowszą oprawę.Oprawa była charakterystyczna dla pałaców florenckich.Filippo Brunelleschiczerpie z dorobku antyku>> jako pierwszy zrozumiał perspektywe linearną – opracował systematyczną metodekonstrukcji obrazu z perspektywą liniową za pomocą siatki i dwóch punktów zbiegu.Inspiracją była widok na ośmiokątne baptysterium we FlorencjiBONIOWANIEbossageoprawa, żłobienie, opracowanie krawędzi i/lub lica ciosu kamieni lub naśladowaniewyglądu powierzchni z kamienia na otynkowanej powierzchniLoggia des Ospendale degli Innocentisierociniecwe Florencjioprawa, żłobienie, opracowanie krawędzi i/lub lica ciosu kamieni lub naśladowaniewyglądu powierzchni z kamienia na otynkowanej powierzchniboniowanie polega na stosowaniu róznych środkówowykonywanie rowków – tzw. boni mogą mieć układ pasowy, płytowyoopracowanie faktury powierzchni (lica): dzikie (rustyka), groszkowane, szlifowane,polerowane itp.)okształtowanie płyt: płaskie, wypukłe, zwierciadlane, diamentowe;Boniowane mogły być całe elewacje albo tylko cokoły, naroża ścian, pilastry,obramowania otworów, filary itp.technika znana od starożytności, rozwinięta wrenesansieRYSTYKApierwsza ważna budowla włoskiego renesansusmukłe kolumnieki z korynckimi kapitelami podpierajace półkoliste arkady -na łukach spoczywa podłużne belkowaniebudynek ceniony za harmonijne proporcje, klasyczne wyważeniekopuła katedry Santa Maria del Fioreonajwiększe osiągniecie Brunelleschiego,ogromnakopuła o szerokości wenwn 42m wysokosci 13mzwieńczona LATARNIAogromne wyzwanie konstrukcyjne musiala miećogromną rozpiętość i zaczynała się bardzo wysoko (niemożna było wybudowac rusztowań od poziomuposadzki bo musiały by mieć 66m wysokości a takichilości drewna nei sposób było pozyskac ) nie możnabyło wsprzec murów na systemie drewnianych krążyno2oooooooodo chwili ąz chwyci zaprawa bo żadna konstrukcja nie wystrzymala by takiegociężaruBruneleschi zaproponował genialne rozwiązanie –wzmocniony żebrami dwudzielnysystem powłokma kształt powielonego ostrołuku ,nie jest półkolemkopuła jest wsparta na ośmiokątnym bębnie, na nim znajduja się dwie czasze ;zewnętrzną i wewnętrzną – między nimi znajduje się 24 kamienne żebera ; głównewychodzące każdego narożnika ośmioboku i miedzy nimi kolejne dwaobył się bez krążyn dzięki zastosowaniuwątku jodełkowego(tradycyjny murrzedów cegiel tworzący pierścienie wzmociony spiralnymi rzędami cegiełwystajacych z płaszczyzny pierścienia które dociskaja i stablizuja pasy poziome )rusztowanie był wsparte na gzymsie bębna , na tą wysokość murarze wchodzilischodami zaczynajacymi się w filarach , i biegnacymi miedzy powłokami kopuły(schody są uzywane do dziś)kopułe wieńczy zwornik w formie pierścienia który łączy obie powłoki i przejmujeciężar latarni i stabilizujący swoim naciskiem krzywizny konstrukcjibudowano ją 16 lat następne 25 minęło zanim skończono latarnie na jejzwieńczeniuBrunelleschi zaprojektował kontrukcje ,nadzorowal budowe , konstruowal maszynywyciągowe, pochylnie do transportu materiałówLeone Baptistta Albertioooooiżynier, architekt,uwielbiał starożytność,proj budowle użytku publicznegopisze ksążki traktaty ,teoretyk architektury napisał „Dzisię ksiąg o sprawachbudownictwa”Alberti postuluje odwrót od planu krzyża i przekroju bazylikowego na rzecz tyocentralnychKościol św Frańsziszka w Rimini-plna krzyża łacińskiegorezydencja Medyceuszy Paazzo Medicikwadratowy dziedzienic wenętrzny , 3 poziomy ; arkady, okna, loggiahoryzontalny podziałmasywny gzymspałac Giovanniego Rucellai we Florencjiowprowadza do elewacji dodatkowy wertykalny podział pomiedzy wydłużonymipilastrami, pilastry są w róznych porządkach kolejno dorycki , joński na I piętrze,koryncki na drugim (spiętrzenie porządków)ookna ze zwieńczeniem pólkolistymopodzial na kodygnajceoboniowanieookna ze zwieńczeniem pólkolistymonajbardzije wiejski paąłc renesansowykościół San Lorenzo (św Wawrzyńca)tójnanwowy korpus , korynkie kolumny na których spoczywaja arakdyplan krzyża łacińskiego z kopulą na środku ``San Spiritoukąld podobny jak w San Lorenzo ale (plan krzyża lacińskiego ,wraźnie zaznaczonytransept )przestrzeń opracowana niezwykle konsekwentnie Az po sam detalkaplica Pazzich we Florencjisjedna kopuła i dwie polówki po bokachkasetonykolumny dżwiagja belkowanie przy wejściu do kościołazastosowane 2 barwy kamienia – ściany jasne detale ciemniejsze> achitektua Bramantego jest jednobarwna na zewnątrz3RZEŹBALorenzo GhibertiGłowne malarstwo ścienne, tempera , malarstwo sztlaugowe, na desceWykreślanie perspektywy za pomocą haka i sznurów odciskaono sznur na wilgotnymtynku„zasada nieruchomego oka „Oko prawe- idzie w prawo a potem przeskakuje w lewoOko lewe idzie w lewo potem praawoDISSEGNO (design) szkic, kreatywny rysunek poprzedzal kazdy obraz renesansowyRopzlanowanie kompozycji , perpektywaDonatelloDziałał we Florencji, Padwie i Sienie.Kształcił się i początkowo pracował u Lorenzo Ghibertiego, obok którego jest twórcąrenesansowego stylu w rzeźbie.Donatellomiał przełomowe znaczenie dla rozwoju rzeźby renesansowej i uwolnieniasię jej od wpływów gotyku.Wykonał rzeźby dla katedry florenckiej: posągi Dawida (1408/1409) i św. JanaEwangelisty (1408-15), figury na fasadę kościoła Orsanmichele (słynny św. Jerzy, ok.1416).pomnik kondotiera weneckiego –opierwszy pomnik konny od czasów antyku.opokazuje szczeguły np uprząźdojrzałe pracecechujeoswobodny układ postaci,oportretowe traktowanie głów,oopanowanie perspektywy,owyczucie ruchu i umiejętna kompozycja.Późne praceDonatella cechujeodynamizm,ownikliwość w oddaniu psychikiowychodzi od detalu po ogólne opracowanie ; SYNTETYZM- brak szczegółów,elementów dodatkowych – tylko to co stricte jest tematem obrazu ,onaturalizm ,ekspresja pokazywanie tego co nieestetyczne starość silne emocjeRzeźba Marii Magdalenyjako starej schorowanej kobietyNiedoskonałości postaci podkreślona przez wybóór drewna- o nierównejstrukturze – ekspresjonizmMalarstwo XV wiekunadal panuje stylistyka gotycka ;;otło zlote –‘światło boskie’okompozycja IZOKEFALICZNA głowy wszystkich postaci znajdujasie na tej samejwysokościotematyka religijnaohistorycznaoportrety zwykłych ludzie tylko w popiersiu ,tylko królowie, biskupi w całej postaciGiottoMalarz średniowieczny inspirowal renesansowych twórców tworzył realistyczn- nie żlotetlo na obrazach pojawia sie próba ukazanai architektura przestrzenia (niepoprawna,postacie za duże etc)umiejętności przedstawiania trójwymiarowych form i przestrzeni, oddawania ludzkichemocji oraz prostota kompozycji uszkoła florenckanajbardziej postepowa. odchodzi od stylu gotyckiego na rzecz inspiracjistarożytnościąważny jest rysunekdissegniojako początek ,podstawa obrazubiegłość w oddawaniu perspektywy – perspektywa linearna w obrazachbudowli, skórty perspektywiczne w obrazach ludzimaja freski ,temperynależeli do nie j: Massaccio, Pierro della Francesca, Andrea Mantegna,Allessandro Botticelli, Peruggino , Paolo Uccello, Andrea del CastagnoMALRSTWONie ma źródeł starożytnych4ooMasaccioooXv w. malarz epoki quattrocentostał się pionierem renesansu. Dzięki Brunelleschiemu zdobył wiedzę omatematycznych proporcjach, natomiast od Donatella przejął zainteresowaniesztuką antyczną, co sprawiło, że nie poddał się rozpowszechnionemu wtedy stylowigotyckiemu.ko jeden z pierwszych artystów w kręgu kultury zachodniej tworzył przekonującepod względem anatomicznym wizerunki nagiego ludzkiego ciała.oooooooozwraca uwage na pejzarz – pierwszy raz pojawia się realistyczny pejzarz Umbriiportety mencenasów -p pierwsze raz maluje realistyczny krajobraz –pierwowzór „portretu renesansowego” z profilu na tle krajobrazu, ortretrealistycznyzaczyna malować od tłanakaldanie dwóch punktów widzenia - pejzarz pokazany lekko z góry a postacilekko z dołumaluje obrazy olejne i freski„prawo ładu i spokoju” postaci wyglądają jakby zatrzymane w kadrze albopozujace , bardzo statyczne bez relacij„nic nie słychać w obrazach” nie ma akcij nic sie nie dziejemocno zgeometryzowane , kanciaste gemetryczne postacie kobiet"Biczowanie "realistycznie oddana perspektywauporzadkowana ,geometrczyna kompozycjaprawa czesc obrazu przedstawia scene biczowania, dzieje się w oddaliw sali z koulmnami , na prawej stronie znajduj są tajemnicze postaciwygladajace jak z czasów współczesnych malarzowi , nie zwracajauwagi na to co sie dzieje za nimi,orózne oświetlenie ; na lewą historyczna czesc sceny światlo pada zprawej storny, na prawą – z lewejoobraz mimo że przedstawia torture jest bardzo spoojny ,pozbawonaemocji, ekspresji„Madonna z jajem” Brera Madonnao- mistrzowsko oddana perpsektywa i glebia wnętrz z kopułąodokładnie odwzorowanie ubran , klejnotów, zbroi , dywanuooooofreski z kaplicy Brancaccichnajb zanane to„Wygnaniez raju” nagie postacie ludzkie o prawidłowo odwzorowanejanatomii„Czynsz groszowy ciąg wydarzeń na jednym obrazie , liczne postacie Każda ma cechyindywidualne.w niespotykany dotąd sposób wykorzystał efekty światłocieniowe. Światło nie jest jednolite irozproszone, jak do tej pory, ale pada z jednego, precyzyjnie określonego źródła (rzeczywiste oknokaplicy).MODELUNEK ŚWIATŁOCIENIOWY pokazuje kierunek padania światla tam gdzie padaświatlo wypukło - wklęsło tam gdzie nie padaGiorgio Vasari zauważa ze -Kaplica była odwiedzana przez niezliczonych artystówłącznie jak Fra Angelico, Sandro Botticelli i Michał Anioł; Rafael „czyli się sztuki kopiującpostacie które „były „jak żywe, nie dorównywały im żadne z malowanych współcześnie-co dalo początek stylowi nowoczesnemuo„Trójca święta”złudzenie przestrzenne – namalowana na ścianie nisza wydaje się rzeczywistymelementem architekturypierwszy obraz w którym zastosowano prawidłową perspektywę linearną(prawdopodobnie wykreśloną przez Brunelleschiegoo„św Piotr leczący chorych swoim cieniem „Pierwszy raz pojawia sie cień jako element warsztatu, temat malarskimowskazują na wpływy malarstwo nideralndzkiegoAndrea Mantegna(wym. ;mautenia)oooow jego obrazach widać zamiłowanie do starożytnej architektury .maluje głównie obrazy sakralne i dodaje tam detale architektoniczne zestarożytnościInteresuje go Przestrzeń jako skróty perspektywiczne, mistrzowsko oddajeperspektywe„Chrystus zmarły”brawurowy skrót perspektywiczny poza leżąca widziana odstópPierro della Francescaoomatematyk, przenosi obliczenia matematyczne na obrazynajwiększy eksperymentator nurt racjonalno- poznawczy ,florencki5 [ Pobierz całość w formacie PDF ]